但是这些设备，包括拍电视剧的人，为什么在鄙视链上会处于电影人的下层。原因就在于这些设备比起电影的35厘米胶卷，缺少太多细节了。

看过的人都知道，早期的这些家庭用摄影机，就算是用特写镜头对着脸拍，眼角、嘴角的微妙变化都表现不出来，或说不明显。只会看到糊成一团的玩意儿。

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用数字时代的解析标准来说，这个时期的家庭设备与电视，所表现出来的解析度也只有480p，甚至是更低的360p。

所以拍摄电视剧的人，通常需要用比较夸张的演技，才能呈现出一定的效果。这才会跟电影人分了开来，处于鄙视链的上下两端。

这种设备水平，当然不是亨利想要的。

而新一代的数字标准，也已由松下、索尼、jvc、飞利浦、三洋、日立、夏普、汤臣、三菱与东芝所组成的hd数字化vcr协议会订定。

94年4月更确定了家庭用数字vcr的规格，即所谓的dv。

等到明年，索尼就会推出新一代的家庭用dv摄影机。同样使用磁带，却是使用数字讯号，而不再是类比讯号。

虽然dv的画质较v8摄影机进步，基本和hi8差不多，但亨利这会儿也不可能潜入索尼偷样机出来用。况且即便是dv，其画质表现也还不到亨利的要求。

用数字时代的解析度标准来标示，dv摄影机也只到了480i的效果。35厘米胶卷的电影效果，对比数字分辨率，好歹也要上到4k(uhd)的高度，才能相提并论。

这也是为什么二十一世纪的20年代，有很多电影人跑去拍电视剧。

除了影视剧的生态有了重大改变外，家庭电视机与摄影器材已可媲美电影水平，电影的优势只剩下那张两百吋的大布幕。这才让很多电影演员纡尊降贵，愿意进入电视市场。

亨利想要一口气搞出媲美电影的数字设备，是有些强人所难。但在已公布的数字标准基础上，搞出720p或1080p的升级设备，好像也不是不行。

反正就是个自娱自乐的产物。真正需要考虑的，并不是要有多高解析度的编码译码器，而是储存媒介的容量问题。

未压缩的二十分钟uhd画面，就需要4tb的硬盘空间。而这个时代的硬盘才刚碰到gb边缘，还是个位数计算的。

想跳过磁带，直接使用硬盘的亨利，不可能无限制地搞出高分辨率的编码译码标准。否则到时得要整磁盘阵列才能把数据存下来，那也是搞笑。

靠着自己的手搓技能，以及超级大脑的支持，亨利心中很快就定好了方案。没有领先这个时代太多，但在自己的想法中已经堪用了。

最主要是有很多东西可以直接使用现有的，再经过自己改造就好。这就能节省很多时间和功夫，在几天内搞定查理兹所需要的设备，而不是等个一年半载的。

之所以弄数字摄影机，而不是拿那些既有的设备来使用。

一大原因当然是数字摄影机所拍摄的东西，可以直接导入计算机中做后制，只需要弄出配套的软件就好。处理速度取决于计算机效能。

而旧式的类比设备，需要专门的后制设备。更不用说胶卷还需要冲洗这样一个步骤了。

数字是未来趋势，亨利能做到，当然没必要逆天而行。

(本章完)