《北川文库》线上版演绎的一场好戏很快就在日本文学市场连番上演了。

1999年3月10日，《北川文库》线上网页版如期上线，在文学界、出版界无数业內人士的质疑声中，一共见刊的十五篇轻小说俱斩获了不菲的销量数据。

接下来的五天时间里，闻讯赶来的读者们不减反增，网站的註册会员数量越来越多，付费比率也是居高不下，又狠狠打了反对派们的脸。

与此同时，发现轻小说行业確实有利可图，且对大部分底层创作者和相关从业者是利好后，许多没法在“四大天王”连载小说或是参与插画製作的底层小说家和插画师也纷纷转而投靠《北川文库》。

原本轻小说市场的体量就那么大，即便《电击文库》它们一而再地证明了这个题材的商业性，传统出版界的业內人士们依旧不为所动，就是因为他们不认为这一点点的流量能给行业带来什么巨大变动——

当初炒得甚囂尘上的推理文学要不是出了个东野圭吾，他们也不会重视起来。

而且就算有东野圭吾又如何？

现在连东野圭吾本人都在往纯文学和传统出版界靠拢，也不打算长期在推理文学的舒適区里待著。

这些都左证了这群人的判断。

然而他们没预料到的是，《北川文库》借用网际网路这一载体，非常巧妙地解决了实体书容量有限，確实没法顾及到所有底层从业者这一根本问题。

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那位东大的经济金融部教授已经说得非常明白了。

《北川文库》对市场造成的最大衝击不是它一反常態的盈利了，或者让业內意识到轻小说也不是毫无可塑性。

它做出的最大变革是进行了销售模式的转变，继而打破了实体书市场的局限性！

这群良莠不齐的轻小说家和插画师蜂拥至《北川文库》，要是换一个出版社，恐怕当即就会发表声明，提高进入门槛，將一堆混子给筛选出去。

然而《北川文库》早就接到过来自北川老师的一级命令，在事情发展前，北川老师便设想到了这种情形，並有一套非常完善的应对制度。

3月15日。

隨著《北川》一起发售的还有《北川文库》的实体杂誌版。

不过因为网上连载不用在意小说长度，而线下实体书因容量问题必须有所刪减，所以《北川文库（实体版）》只收入了线上排名前五的小说，且它发行的也是口袋本，一本仅售价249円，以目前日本国民眾的收入和消费情况看，是妥妥的白菜价。

249円，比线上会员看完《环界1：铃》所需的钱还少了1円。

起初，其他出版社还觉得《北川文库》这样明著收割读者的智商税，是傲慢到没边的愚蠢行径。

但当他们买了一本口袋本《北川文库》后，立即发现不是那么回事。

第一，实体书只有排行前五的小说，且容量较小，还是装订比较潦草的口袋本。

第二，即便是这五本小说，连载进度也比线上慢了不少。综合计算了一下价格后，发现並没有比线上读者优惠太多。

也就是说，《北川文库》给了广大读者们两个选择。

要么在线上钱实时追更，虽然没法拥有实体书，但进度是最快的，单价也低，自主选择权也大；

要么在线下钱买杂誌看，虽然更实惠便宜，但没法看火书之外的其他书，同时也没的选择，但胜在稳定和便宜。

两套逻辑对应两类读者，完美解决了许多出版界业內人士的疑惑和难点。

另外，《北川文库（实体版）》也不像其他文学杂誌那样，每个月出一期，它会每五天出一期，一个月能出六本，读者完全不用担心不够看！

实体版和线上版的不同策略也与北川秀制定的作者待遇相呼应。

那些蜂拥而来的新作家和插画师只要能通过人事部与审核部的考核，成功签约后，便能直接在线上版发表签约作品，自主上架付费，產生利益后与《北川文库》平分即可。

而那些从中孵化出来的优秀创作者则可以进一步在《北川文库》的实体书上二次连载，得到更多的收益和分红。

这相当於《北川文库》提供给了他们一个展示自己的平台，是好是坏全看他们自己的作品如何。

这一变革对轻小说界的其他杂誌產生的衝击是毁灭性的。

和传统文学杂誌一样，包括“四大天王”在內的所有轻小说杂誌，他们靠的是挖人和徵文来给自己输送源源不断的新鲜血液，以保持自家杂誌在业內的强竞爭力。

昔日的五大文学杂誌设立新人赏以及后续的奖项，也是为了以此来吸引更多投稿人的注意。

只要数量上去了，质量肯定会跟著上去。

只不过抢人这事，隨著日本文学界、出版界的各大势力愈发阶级固化，大家对此都是心照不宣，稳住自己一亩三分地的同时，儘量在不影响各自关係的前提下小偷小摸一番即可。

这也是当初出版界永远是五大文学杂誌独占鰲头，其中新潮社、文艺春秋稳据一二位的原因。

当年，北川秀的出现带著讲谈社挤进了前三，之后跳槽了又带著吊车尾河出书房直接碾过了其他四家，一跃成为行业龙头。

现在，又是北川秀创立的《北川文库》掀起了这阵变革，让许多处於观望或者没法在大部分轻小说杂誌上连载的作家看到了希望。

如此庞大的新作家数量，瞬间让才上线不久的《北川文库》“人满为患”。

业內对此褒贬不一，虽说心里不认同北川秀和《北川文库》的这一行为，但毕竟是真的消化了一波分底层创作者，也给国家经济和就业问题带来了一定的正面影响，总不好跳出来硬说它不好。

那些以强硬姿態非要说《北川文库》不好的，基本全是出版界同行，以及身为文学家、小说家这一群体，有著莫名其妙高高在上优越感的傢伙们。

他们斥责北川秀彻底打破了“文学边界线”，让什么牛鬼蛇神都能凑上来写一写小说，这就是对文学的极致侮辱！

以前一个人想成为职业小说家，必须经歷各大出版社的重重考核，再优秀的白纸作家，只要拿不到有含金量的新人赏，日后就算出头了，职业生涯履歷也会因为这一点而不完善。

业內的其他奖项更是能让他们奠定业內地位和身份的唯一金標准。

这也是原歷史中，即便写出了《人间失格》这样的神作，因为屡次没能拿到芥川奖，连太宰治这种顶级文学家都不得不向评委会低头的原因。

太宰治给芥川奖的评委川端康成不停写信自荐，甚至跑去给人家磕头的事，是原歷史日本文坛最令人啼笑皆非和细思极恐的軼事。

前几年，北川秀用《半泽直树》、《白色巨塔》、《恶女》等书模糊了纯文学和大眾文学的界限，让一大批没法在纯文学领域吃上饭的作者在大眾文学上吃到了饭。

因这事，他就曾多次受到日本文学学会和文坛各个势力的攻訐。