不1会，刘跃明带着1些透明的钓鱼线和1盒痱子粉过来了。

他把1条凳子锯断，用胶水黏好，然后将线拴在凳子两头，散了点痱子粉在凳子上，喊来几个人拉住线头，将线绷直。

随后对刚才那个小年轻说道：“你对着这凳子踢上1脚，你们两个拉着线头，在他踢中凳子后就迅速往回拉。”

“好！我试试！”

那个小年轻对着凳子就是1记鞭腿，“啪！”

在他踢中凳子后，那几人拽住线头用力1拉，凳子在1阵烟尘中4分5裂。

众人眼神1亮，这视觉效果确实比之前的强多了，显示出了这1腿极强的爆发力的恐惧的杀伤力，给观众很强的视觉冲击。

“小师弟真是天生就适合干这1行啊！”

旁边陈乐平眼神有些复杂的站在1旁看着，现在他总算明白为什么周华强会对刘跃明那么大的敌意了。

在拍摄这种类型的影片里，他感觉自己完全就是1个多余的人，除了寥寥无几的文戏，其他的他基本上插不上嘴，也不知道该如何插嘴。

而刘跃明却像是在这个领域浸染多年，现场调度有条不紊，各类场景拍摄走位甚至灯光音效运用都井然有序。

而且还时不时冒出1些很好的点子，增加了电影的表达效果。

就这样，1晃又是1个月过去，等刘跃明感觉实在找不出任何岔子后，他终于宣布正式开机。

这天1大早，当陈乐平赶到片场后，却见场内并排放着两台摄影机，1看那尺寸就知道1台是目前标准的窄银幕摄影机，另1台则是宽银幕摄影机。

这个年代，受技术落后的影响，国内大部分电影院使用的都是窄银幕，幕宽为观众厅长度的1/5，最远观众的视角只有12°，使人眼视角受到很大的束缚。

观众总有1种“通过窗口看戏”的感觉，在生理和心理感受上缺乏身临其境的临场感，构图和艺术表现力也受到1定的限制。

随着电影的发展和电视与电影的竞争，20世纪50年代后，各种宽银幕电影逐步兴起，从此取代了窄银幕。

国内目前在北上广等发达城市已有宽银幕电影院，但只是1小部分。

其他城市很少有类似影院，再说就算有，可采用宽银幕制作的电影就那么多。

最后好端端的1个宽银幕电影院，最后放的还是以前的标准尺寸电影，结果浪费大好的放映资源。

谁不想改变这样的情况，让观众获得更好的观影体验呢？可窄银幕摄影机的胶卷是35毫米的，而宽银幕是70毫米的。

且高端胶卷以及摄影机全靠进口，国家没那么多钱就只能在别人已淘汰窄银幕的情况下1条道走到黑了。

而刘跃明却在这个时候拿出了1台全新的宽银幕摄影机，这就让陈乐平大感意外了。

他上下看了看这台新机器，惊讶地问道：“小明，这是从哪弄来的？”

整个潇湘电影制片厂也没两台这样的设备，而且看样子，这台比之前厂里花高价进口的还要高档，由不得陈乐平不惊讶。

“这是我找人借的，用了到时候要还的。”

“还有人借这个给你？那这胶卷呢？”

“那个呀，找了个赞助商，人家没提任何要求，就希望影片早日上映。”

“不会吧？还有这好事？”