这也是这一次打捞沉船，陈文哲的最大收获。

除了这些可能的收获，能看到的收获，就是那些瓷器。

经过五十多天的抢救性发掘，陈文哲他们共打捞出，产自景镇清康熙年间的瓷器1200多件。

这批瓷器以青器为主，兼有少量的青釉里红、青色釉、仿哥釉瓷和五彩器等。

这些瓷器大多制作规整，器形有很多。

主要有将军罐、盖罐、凤尾尊、筒瓶、筒觚、炉、盘、碟、碗、盏、杯、高足杯、小瓶、葫芦瓶、粉盒等。

由于保存手段很好，加上沉船之时，正好让整个存储舱室撕裂。

让这些存储瓷器的大木箱，全都被甩出，分散掩埋在了海底，这才让这批瓷器保存完好。

当然，那些没有被埋入海底的瓷器，不是被海水破坏，就是被人打捞走了，也落不到陈文哲手中。

所以，他打捞上来的，都是保存完好的瓷器，特别是釉面保存如新。

这让陈文哲鉴定这批瓷器，就变得简单。

其他不说，看看纹饰就知道这批瓷器不简单。

这批瓷器纹饰十分丰富，题材十分广泛，有山水、人物、鸟、博古杂宝、吉祥文字等。

从这批瓷器的造型纹饰来看，有一些带有异域风格，可以确定为外销产品。

青纹样和图案的题材丰富多样，包括了传统瓷器装饰纹样的大部分内容。

有山水楼台，比如远山、近水、江景、楼阁、水榭、湖石等。

还有草木卉，像是松、竹、梅、柳、菊、荷、兰、牡丹、石榴、卷草、折枝等。

其他还有珍禽瑞兽，如凤、鹤、雉、鸟、龙、狮、鹿、马、海兽、松鼠等。

再就是陈设供器，像八卦、杂宝、博古、如意、琴棋书画等。

最后就是人物故事，比如婴戏、鞠蹴、射猎、西厢、水浒、三国、竹林七贤、鹬蚌相争。

当然，其中还有一些比较简单的，像是吉祥文字(福、寿)等。

陈文哲没有见过其他瓷器，反正从他现在打捞出水的瓷器情况看，这艘沉船青瓷器的造型，大都制作规整、线条流畅。

可以说工艺严格、讲究，胎体表面的处理工整、光滑，无明显的旋削痕。

器型大者沉稳、端庄，器型小的则轻巧、隽秀，整体风格表现出了质朴、凝重和大方。

其中的鲜蓝色青，色调青翠娇艳、清新明快，即鉴赏界所谓的“翠毛蓝”“宝石蓝”一类；

很明显，之前陈文哲发现的那件康熙翠毛蓝人物瓶，就出自这里。

其他青也没有普品，这些青有浓淡、深浅的多色阶之分，使瓷器上青所绘的景物有远近、疏密、分明的层次感，立体感强。

人们称誉康熙青，必谓之“墨分五色”，这指的是用一种青色料，便可在绘画中区分事物的阴阳向背、远近疏密，使画面富有立体感。

这种青，一改元明两代青传统平涂的单调画风，使青发色深浅不一，如同绘画中的“墨分五色”。

故康熙青又有“色分五彩”或“青分五色”之说。

其实，康熙青之所以能“墨分五色”，很大程度上归功于，康熙中期青所使用的云南“珠明料”。

(本章完)