一会儿看看脸

一会儿摸摸手

一会儿又把嘱咐的话装进儿的兜

如今要到了离开家的时候

才理解儿行千里母担忧

千里的路啊我还一步没走

就看见泪水在妈妈眼里妈妈眼里流

妈妈眼里流.”

第一段的歌词结尾，田队长就用了煽情的哭腔。这个技巧运用的恰到好处，台下的观众被深深的感动，田队长的眼睛里也出现了晶莹的泪花。

这个田队长怎么了？这么早就把哭腔技巧甩出来了？熟悉舞台表演经验的我只觉得有点儿诧异。

虽然我不擅长唱歌，但是我知道，通常歌唱演员虽然也常常用哭腔技巧，但是一般都是放到结尾时才敢唱出来。

如果这个技巧用早了，感人是感人，但是到了结尾时，就不容易出现**了，这样势必会影响整首歌的演唱效果。

田队长是个登过戏剧舞台的老演员，不至于会犯这样的低级错误吧？

果然不出所料，到了第二段，田队长的激情就不如第一段那么引人入胜了，虽然声音依旧是那么宏亮，也用了亲人离别时的惜别的表情，但是，台下的反映平淡了许多。

演员在舞台上演唱，客观上与观众席上人的是互动式的。如果观众席上的人不受感动，没有疯狂的欢呼声和尖叫声，舞台上的演员也难以调动起情绪来。

这时的田队长明显感到了观众席上的冷落，但是又不能不好好的唱下去，于是就有些故作多情和故作姿态，歌声也显得轻飘飘的，没有了刚才的感染力：

“替儿再擦擦鞋

为儿再缝缝扣

儿行千里揪着妈妈的心头肉

一会儿忙忙前

一会儿忙忙后

一会儿又把想起的事塞进儿的兜

如今要到了离开家的时候

才理解儿行千里母担忧

千里的路啊我还一步没走

就看见泪水在妈妈眼里妈妈眼里流

妈妈眼里流……”