学员们安安静静地听着他的讲述,仔细领会要点与技巧,感知动作。然后法比安先生开始演示标准动作,接着伊泰普校长也进行了教导和一些补充说明和指点。
艾眉换好足尖鞋,安静地融入人群,开始专注地听课。pasdebourreesuivi(连接而细碎的舞步),这个动作看似简单,却蕴含着法式芭蕾的精华。细腻连贯,干净典雅,使人回味无穷。
在芭蕾里,大家所看到的优美轻盈,波澜不惊,其关键全是身体内部的各种对抗力。开绷直,力量收缩,重心平衡这些东西,贯穿在芭蕾每一个动作里。
艾眉在伊泰普夫人的动作里,看到了极致的控制,对身体每一处的掌控,才能这样举重若轻,真是让人叹为观止。
现在芭蕾主流学派,有意大利切凯蒂派(亦被翻作却革底派),俄罗斯瓦冈诺娃派,还有法兰西学派。不同的学派之间基本规范,手位体系等也不一样,各大学派都有自己的标准。
在艾眉前世,俄国瓦冈诺娃学派大行其道,几乎以霸屏的姿态君临芭蕾界。其影响力蔓延全球,各国名团的首席或客座首席里,都不乏瓦冈诺娃舞校培养出来的明星。
而俄国瓦冈诺娃学派,是相当推崇舞者全身每个部位的协调完美。它挑选舞者的标准便是追求身体线条之美。
此派学员的特点,就是纤细柔韧,肢体比例极有优势,脚步精准,技术精湛,舞蹈风格柔美和谐,且极具延展性。她们每一个舞姿动作的定格,都是可以单独拿出来做封面的。
但到了后期,俄派对线条美的要求越来越高,甚至到了有点苛刻的地步。苛求身体天赋,反而对稳定控制这些最核心的技术略有忽视。并且一部分芭蕾迷们也都以这个的标准来评判芭蕾明星们。
艾眉亦受此影响,虽然在皇家舞校学习的是法兰西派,但不可避免得更注重自己的外在姿态和肢体线条。所以在力量***与动感节奏等方面,并没有去更深入地研习与思考,这显然是有点走偏了路。
而这个世界里,俄派还没有达到前世巅峰般的统治力。在这里,各派芭蕾自由繁盛的发展,百花齐放。更多风格的碰撞,更多形式的交融,肆意生长,真是一个最好的时代。
在此时,见识到伊泰普校长的芭蕾,艾眉开始慢慢有了更深的想法,有了更多的领悟。如微风送细雨,似轻烟抚卷云,不再刻意地展示身体线条,不必故意地强调高难技巧。
自然地,从容地,优雅地,起舞。
正在关注艾眉动作的伊泰普女士,露出了欣喜的笑容。从她答应楚诺的请求,在交流会期间,引导艾眉体会法式芭蕾精髓开始,伊泰普就找了一些艾眉的资料来看。
以她的眼光,自然看得出艾眉惊人的天赋,出众的技巧之外,仍然存在不少的问题。比如,力量不足,经验欠缺,对某些方面过于刻意,现代舞短板等等。