学员们安安静静地听着他的讲述，仔细领会要点与技巧，感知动作。然后法比安先生开始演示标准动作，接着伊泰普校长也进行了教导和一些补充说明和指点。

艾眉换好足尖鞋，安静地融入人群，开始专注地听课。pasdebourreesuivi（连接而细碎的舞步），这个动作看似简单，却蕴含着法式芭蕾的精华。细腻连贯，干净典雅，使人回味无穷。

在芭蕾里，大家所看到的优美轻盈，波澜不惊，其关键全是身体内部的各种对抗力。开绷直，力量收缩，重心平衡这些东西，贯穿在芭蕾每一个动作里。

艾眉在伊泰普夫人的动作里，看到了极致的控制，对身体每一处的掌控，才能这样举重若轻，真是让人叹为观止。

现在芭蕾主流学派，有意大利切凯蒂派（亦被翻作却革底派），俄罗斯瓦冈诺娃派，还有法兰西学派。不同的学派之间基本规范，手位体系等也不一样，各大学派都有自己的标准。

在艾眉前世，俄国瓦冈诺娃学派大行其道，几乎以霸屏的姿态君临芭蕾界。其影响力蔓延全球，各国名团的首席或客座首席里，都不乏瓦冈诺娃舞校培养出来的明星。

而俄国瓦冈诺娃学派，是相当推崇舞者全身每个部位的协调完美。它挑选舞者的标准便是追求身体线条之美。

此派学员的特点，就是纤细柔韧，肢体比例极有优势，脚步精准，技术精湛，舞蹈风格柔美和谐，且极具延展性。她们每一个舞姿动作的定格，都是可以单独拿出来做封面的。

但到了后期，俄派对线条美的要求越来越高，甚至到了有点苛刻的地步。苛求身体天赋，反而对稳定控制这些最核心的技术略有忽视。并且一部分芭蕾迷们也都以这个的标准来评判芭蕾明星们。

艾眉亦受此影响，虽然在皇家舞校学习的是法兰西派，但不可避免得更注重自己的外在姿态和肢体线条。所以在力量***与动感节奏等方面，并没有去更深入地研习与思考，这显然是有点走偏了路。

而这个世界里，俄派还没有达到前世巅峰般的统治力。在这里，各派芭蕾自由繁盛的发展，百花齐放。更多风格的碰撞，更多形式的交融，肆意生长，真是一个最好的时代。

在此时，见识到伊泰普校长的芭蕾，艾眉开始慢慢有了更深的想法，有了更多的领悟。如微风送细雨，似轻烟抚卷云，不再刻意地展示身体线条，不必故意地强调高难技巧。

自然地，从容地，优雅地，起舞。

正在关注艾眉动作的伊泰普女士，露出了欣喜的笑容。从她答应楚诺的请求，在交流会期间，引导艾眉体会法式芭蕾精髓开始，伊泰普就找了一些艾眉的资料来看。

以她的眼光，自然看得出艾眉惊人的天赋，出众的技巧之外，仍然存在不少的问题。比如，力量不足，经验欠缺，对某些方面过于刻意，现代舞短板等等。